摘要：由双管独奏曲改编的二胡作品：《江河水》根据乐曲内容、特定环境、人物情感发展，在演奏中进行了全方位多层次的综合艺术处理。演奏中呈现出刚柔相济的艺术特征。整个乐曲通篇贯穿一个“情”字，而且，随着乐思引申情节的不断发展评化，二胡表现也充满凄凉哀怨之情，极大地展示出二胡居于所有中外乐器门类之首的长处。使其充满了二胡演奏悲壮、忧伤、如泣如诉等鲜明特点。
关键词：滚揉、压柔、滑音、甩腔、运功
一、简单概括
《江河水》由黄海怀改编。东北民间乐曲，讲的是来自民间传说一对恩爱夫妻，丈夫被道去外地服设，不幸身亡。妻子闻讯悲问欲绝，来到江边遥祭亡灵，号陶頓足，泪血倾诉，肝肠寸断，泣不成声，哽咽离昔日情盟，生离死别世间难容，痛极念绝投水殉夫。一霎时，愁云四布，江水悲鸣，朔风忽吼，天地动容。演奏时既要体现二胡那种人声 也要借鉴双管的音色，并且加一些打音，这样和二胡本身酷似人声，又缠绵的音色结合起来运用，既有对比，又发挥了二胡的长处。遇5和1用压柔，2用柔弦。
二、技巧和情感处理
（一）二胡《江河水》乐曲引子
引子是一个散板G羽调式，有两个对应句构成。描绘了在江边乌云密布，江水滔滔，给人心里一种压抑的景色。可能主观因素，看起来天很暗，江水很凶猛。我们在演奏时，每一个音都要演奏的不同。左手的柔弦呢，有的音不加柔弦，有的音是由慢渐快的柔弦，也有的音是由快减慢的柔弦。右手的运功呢，由从弱到强，从强到弱。在运功的过程中有力度的变化。随着旋律的甩腔的进行，我们右手运功当中要去帮着左手给他一种力度的变化，从而把旋律的个性表现出来。通过弓速的变化，通过加速，给弦压力，使音量加大，再配合左手，那种音乐感觉才会表现出来。引子的最后一句，536当中6不要音头，擦弦的时候马尾一根一根的去贴弦，他就会有一种由弱到强的这样的力度感觉。
（二）二胡《江河水》第一乐段
第一乐段，像是一种哭诉的感觉，像人在讲话，我们这时候要充分发挥二胡酷似人声的特点，旋律要演奏的缠绵、悲痛。同时在演奏中，要借鉴语言中的那种叹气要表现出来，要运用到二胡的运功当中。比方说，从音色的实到虚，从强到弱。之后出现了带有同样倚音5的三个6，这三个6在演奏的时候，就好像人在叹息一样，第一个6不揉，第二个6用滚揉。滚揉的变化处理是本曲极为独特的演奏手法，也是形成乐曲风格的只要因素之一。在运功当中，他的重音不是在音头，而是在比音头晚的地方，同时又有减弱，音色也有变化。
（三）二胡《江河水》第二乐段
第二乐段，就像没有歌词的一种哼鸣。演奏的要比较深沉，在旋律的进行当中，要注意力度的变化。在演奏强力度的时候，一个是运功的幅度要大，二个是给弦的压力、摩擦力要大。就像拉满弓一样，很有劲。在力度弱的时候，要注意运功幅度不要太大，还有一个是，当我们弱奏的时候，右手是弱的，左手是强的。他在中国音乐当中是非常常见的。左手是强的是说，柔弦的幅度，音乐的张力，右手是断的，左手没有停，就像有一种声断气未断的感觉，就像中国音乐当中追求的一种无声胜有声的音乐感觉。在这一段当中，有的旋律是重复的。比如说开头的一种，在后面也有出现，那么可以把它稍微进行变化的处理，比如说装饰音，前面可以做快的变化，后边用慢的。前面表现一种情绪的宣泄，后面表现一种无可奈何的感觉。这首乐曲当中还要注意一种就是柔弦，他的柔弦和普通的二胡柔弦有所变化，他有的时候是扣弦，有的时候是压弦，有的时候是柔弦。平时我们的柔弦是上下运动的方向，在扣弦和压弦的时候是横向的运动。演奏的感觉，就像抓手心的感觉。在第二段的时候，要和第一段那种酷似人声的音色，比较深沉，暗淡的音色形成对比。就好像第一段在哭诉，第二段是在回忆。在演奏当中选用一种遥远虚幻的音色。在前一个段落尾音结束的时候，充分的减弱，音色也有变化。在下一段起的时候，顺着这种音色，力度的感觉就可以了。
（四）二胡《江河水》第三乐段
第三乐段，第一句，音乐的起伏很小，就好像人悲痛的已经呆了，突然下意识地想起了过去和丈夫在一起的日子。在第二句的时候，要把双管的那种音色表现出来，同时把音乐的幅度、力度加大。第一句，运用到了二胡的音色，又回到了刚开始的感觉。低八度空弦的出现，就像从回忆中回到了现实的无奈和悲痛。情绪就像暴风雨前的寂静一样，把它连接起来。再回到第三段那种激愤的情绪当中。第二句加了管子的音色，下面的几个音要演奏的比较平稳，就好像人的情绪要到极限的那种平静，才能衬托出下面那种暴风雨般的情绪宣泄。柔弦要比较慢，力度由弱到强。到柔弦幅度加大，速度加快，力度加强。左手的柔弦要运用好，更好地表达出情绪的宣泄。在结尾的时候，6125323又要表现出现如上一段那种哼鸣的感觉。这是第三次出现这个旋律，演奏中运用了模仿双管的音头、音色，在滑音当中，充分体现了二胡的特点。最后这一句，其实要表达的悲痛感是更大的，它表现出要从悲痛中走出来，要接受残酷的现实的一种感觉。在最后几个音的柔弦处理当中，发生了音高的变化，柔弦频率的变化，速度的变化，幅度的变化。在柔弦过程当中，手指的稍微向上移动，音高就变得低了，就像人在叹息，也表达了情绪逐渐低弱的感觉。在最后一个音柔弦的时候，除了有速度的变化，突出结束感，同时呢，手要刻意的压弦，使得音高有所变化，就像人在哭泣的那种感觉。
三、总结
乐曲《江河水》从头到尾都是在描摩她的诉江情状，曲调凄美、哀婉。在凄美旋律的律动中，悲剧色彩的浓淡深浅、哀婉情状的高低起伏是非常丰富多姿的，艺术魅力的效果也是在这些律动的变化中一 一呈现的。乐曲虽然着重表现了劳动人民对黑暗的旧社会、罪恶势力的控诉、反抗，但同时也表达了他们渴望幸福、自由生活的心声。一音一顿的弓法处理，犹如声声重锤扣击人们心扉，使悲愤激昂的感情抒发得淋漓尽致。乐曲时而幽咽呻吟，时而激愤高歌，时而柔情倾诉，时而悲恸叹息，顿挫与起伏之间似乎要将人间所有无能为力的苦难，全部诉诸于那把二胡之中，感染力之强简直叫人回肠欲断。运弓力度的对比幅度大。宏观上，第一段和第三段的幅度、力度比较大，尤其是控诉性的第三段，运弓淋漓尽致，一气呵成，从而使乐曲的悲愤情绪得以充分的宣泄。而中段则是用弱的力度来演奏，弓子在弦上的运行，仿佛是久远的声音，时断时续，表现了在江边遥祭丈夫亡魂的妇女在悲痛欲绝的倾诉后默默地若有所思地回想往事，感情含蓄深沉，略有凝滞。此外，在引子的的演奏中运弓有较突出的对比变化。引子是由主题旋律中提炼出来的特性音构成的散板，节奏较为自由，几乎都是由装饰音加较长的托音构成，富有戏剧性，所以，在这里对弓子的力度变化要求很高，应做到丰富，且对比强烈，往往是一弓内力度就极富变化。弓子的力度变化与弓速的变化有着直接的关系，同时，为了深刻地表现乐曲的意境，运弓时的气息感也是非常重要的。因此，在这个曲子中，处理好运弓的变化对表现艺术内涵极为重要。
参考文献
王艺、胡志平，双管曲《江河水》与二胡曲《江河水》 ——兼谈改编与移植中所体现出的创造性[J].南京艺术学院学报(音乐及表演系）1999（01）:30-32+29.
刘夜.孟宪辉.“是韵华章大型交响音乐会”上演国家大剧院——武汉音乐学院参展第七届“春华秋实•中国艺术院校舞台艺术精品展演周”[D]黄钟(武汉音乐学院学报),2015.(01):158-163.
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