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剧本的特点（剧本的特点是什么 ！）
好电影剧本的4个特征
1、主题明确
能够透过故事传达出深远的人生意味、感悟和创作者对故事中的人、事、物的内在思考。
《海上钢琴师》传达出世俗社会和远离世俗社会的远洋渡轮之间的不同，以及在这两个社会中的人物的追求、梦想和现实，表现出不同社会层面上的人物对爱、荣誉等诸多方面的差异性，传达出创作者对脱俗的1900的爱和惋惜，以及对世俗社会的批判和嘲讽。
《活着》则是创作者对人生的思考，通过富贵一家人在社会变迁过程中动荡人生，传达出“人生无常”的观念，由此告诉人们不管生活走向何处，好好活着才是人生的要义。
此外像《天堂电影院》《太极旗飘扬》《实尾岛风云》等影片都是因为探求了某一方面的思考，而使影片意味深长。
2、故事真实 情节紧凑
线索与动作完整清晰，转折合理、合情又出乎意料，拥有一个充满悬念或高潮的开头，拥有一个简洁有力的结尾。事件被完美的结构在一起。
A、所谓“故事真实”，实际上讲一个故事不是凭空想象出来的，而是有着原始的事件原型，当然这个原型可以是你自身的经历的，也可以是你听说的，从报纸上找来的。
《红高粱》《活着》《立春》等都是因为其故事的真，使得影片感人至深。如果是非现实题材，那么至少故事所提出的世界观假设是符合逻辑、能自圆其说的。
B、所谓“情节紧凑，线索与动作完整清晰”是指事件的设计紧紧围绕着主题和核心事件进行，不过多的用解释性的语言和说明性的语言。
如韩国影片《实尾岛风云》紧紧围绕刺杀北朝鲜总统金日成这一终极任务展开，所有的训练和事件都是为了完成这一任务。《太极旗飘扬》则围绕着哥哥如何让弟弟离开战场为目标展开，哥哥所做到一切都是为了这一终极任务。
C、所谓“转折合理、合情又出乎意料”实际上是针对戏剧式结构的三幕式而言的。
不能说需要一个人物了就随便拿出来用，不需要了就搁置起来。而要在人物性格发展、事件延续中遵循因果关系。《生死花园》中，在面临处决前，老费利克斯选择了自己代替承担罪行。
D、所谓“拥有一个充满悬念或高潮的开头，拥有一个简洁有力的结尾。”
实际上是说，“虎头豹尾”。要么以强视觉开头，如《拯救大兵瑞恩》，要么以一个悬念开始，如《美国往事》，谁拿走了兄弟们的钱；要么以一个意外事件开始，如《太极旗飘扬》弟弟不幸被选中当兵。
E、所谓“事件被完美的结构在一起。”就是选择的结构与故事的素材完美切合，有利于表达主题思想和刻画人物。
如《法国中尉的女人》的套层结构，双线并行地表现了两个时代对爱情、婚姻的价值观。《罗拉快跑》则是通过对时间的控制，表现了几种可能的人生结局。《撞车》则是将偶然事件勾连在一起的，表现出偶然事件背后的联系与推理。当代电影理论认可，结构本身也是故事。
3、人物性格
人物性格鲜明活泼，外在形象和内在性格值得推敲。能力透纸背、活灵活现地呈现在观众面前。如《杀手莱昂》中的莱昂是一个良心未曾泯灭的杀手，他有着悲惨的童年和不幸的爱情，不认识字。执行杀人任务有底限——不杀孩子和妇女。
《立春》中的蒋雯丽扮演的女教师，外表丑陋，内心狂野，朝向一个不可能实现的目标努力，注定了她的追求的悲剧。《阿甘正传》中的阿甘，执着的做一件事，不去思考会不会成功，却在这种单一的执着中获得了人生的价值。
4、背景与环境的设置恰当，有利于展开故事，刻画人物。
差电影剧本的4个特征
1、主题不明确，创作者不知道自己要表达什么，看似表达了什么，又好像没有表达什么？创作者本身的价值观混乱。
2、故事虚假，情节进展缓慢，过多的依赖解释性语言、事件结构依赖不可能的巧合。开头无力、结尾拖沓。
3、人物性格模糊。人物关系设计不缜密不合理。
4、非“典型环境”，把故事放在任何地方都可以用。
天天听到电影人说正埋头看剧本，最主要还是一大批大明星，要请他们拍戏，第一句永远是请提供剧本，明星说价钱是第二位，首先是挑剧本，剧本好才能打动他们。可是大家不妨把一大堆只演不导的大明星，在过去三年拍的电影排列出来，结果嘛，绝大多数大明星千挑万选后，決定接拍的电影都是烂片。
看剧本，这个我懂，但怎么看剧本?你真的懂吗?
剧本是甚么?是一堆分开约一百场戏的三、四万字物体?你根本沒受过专业训练，怎么看剧本是毫无头绪的。算是你有几十年电影经验，但也从来不得原来看剧本是有学问的。你以为像看小说就可以了，唉，刘定坚来告诉你吧，连写剧本的编剧也太多不懂剧本的架构、作用，绝大多数编剧也不懂看剧本，因为剧本主要是给导演看的，看的人主要是从制作角度出发。剧本是用来拍电影用的，所以懂制作才懂看剧本，你连这重点也不懂，却以为自己能判断剧本好坏，发神经。
首先，剧本中的故事部分绝不重要，因为故事好不好早应该在故事大纲中解決了，早发现故事不成，那还写甚么剧本?
看剧本有八大重点，来吧，大家一塊儿研究研究。
1. 人物设计
故事以人物为核心，剧本能否塑造出色人物，从外型、语气、独特身体语言、性格、名称、说话及能力表达方式等等，都是吸引观众的重点。如何设计既具特色又互相配合的各项特点，从中可看到创作人功力所在。
大家可以回亿一下《这个杀手不太冷》，当中Luc Besson设计的孤寂杀手Jean Reno干嘛爱捧着盘栽?疯警长Gary Oldman为甚么总是戴着walkman，爱把头脸贴近他人嗅个不停?好的人物设计必然令观众耳目一新，这是剧本中最需要关注的重点。
2. 人物关系
正反兩方的关系，由最传统的杀父仇人到好朋友反目成仇，又或是情侶、夫妻对立，要设计既合适又矛盾的关系，整个故事当下吸引力大增。美国盛行既合作又终日针锋相对的odd couple，中国有西游记中不羁孙悟空与烦死人的唐三藏，金庸有呆郭靖与俏黄蓉。
人物关系是故事发展的基础，设计出色自然抓住观众的心，看剧本要盯住这点。
3. 节奏
一部电影从过去六百多个镜头发展至好莱坞动作片的兩千多个镜头，年轻观众对节奏的要求，除了急剧以外，还有影像上的模糊化。剪辑技巧、运镜、音效、配乐、人物动态、对白等等，综合混成节奏强劲的感觉。
偷格式的动态表达、碎镜组合、不连贯的动作剪辑，任何方式也可以用详细文字表达在剧本上。这种独特的创意强调是有必要的，否则不可能令导演掌握到创作原意。那些拒绝任何镜头及画面设计文字，出现在剧本上的导演是废柴过气物体，別理他们就成。
4. 布局
伏线、布局是专业编剧的必须具备能力，剧情需要布局，每场戏、每段对白的表达都需要布局，这是重要的讲故事技巧。不懂布局或布局设计差，平铺直述表达内容，剧本的技巧未及水平，故事精彩也于事无補。
5. 场面设计
这是国内编剧普遍最失败的一点，场面设计涉及各种效果及画面设计，只懂玩文字便难以掌握。今天电影中的场面设计太多都涉及电脑特效，国内导演几近百分百是特效盲，何況是编剧，再加上不懂得从场景开始构想剧情变化，场面毫无设计可言非常合理。
6. 气氛凝造
你可以透过小说感受到作者刻意凝造的气氛，在剧本中当然同样可以表达出来。场境、时间、道具、特別效果、环境变化，都是编剧作为气氛凝造的重要工具，从剧本的描写中可看到创作人对这方面的力量。
气氛从开始到紧凑再步入高潮直至爆发，剧本必须清晰交待，高手自然手到拿来。
7. 对白设计
这方面国内在尖酸刻薄、臭骂人等对白都得心应手，但真正全面有出色表现的剧本太少见，反而台湾用心搞的偶像剧相当不错。
8. 画面设计
这方面说过太多了，观众热爱画面冲击力，设计由剧本开始，所以编剧的脑海必须有立体画面空间构想能力，还要懂电脑特效及镜头运动。
八大重点，都必须从剧本中仔细挑出，逐一分析、过滤、推想，好的剧本有其所有，更且不容易被超越。看剧本，绝对不容易，我再举个例子，你是出色的艺术家，走进著名建筑物里，你给迷住了，因为空间运用、各种比例、用色、阳光利用、建筑用料、建筑风格，每方面你都能挑出他的精彩之处，各项融汇在一起又达到和諧。情況跟看剧本一样，懂得看才能看出埋藏的精彩。
知道怎么看剧本，就知道怎么写剧本。
你试试看？！
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转载自：编剧与剧本微信公众号
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