人物特稿（套路其实就这么几个……）

来源公众号：地心引力工厂(ID：dxylgc)

前两天，一个同样做新媒体的朋友吐槽：

“我估计天生就不是吃写作这碗饭的人，写的东西天天被领导嫌弃。”

好像很多人都把写作，或者说内容创作这件事，看成是由天赋决定的，一受挫就开始怀疑人生。

但其实在场妹看来，写作和 P图、插花、打篮球没什么区别，都是可以被训练出来的，没有人天生就能执笔成章。

之前「人物LIVE」(ID : renwulive)的一篇《王五四：我不害怕，因为我没做错什么》阅读量达到 36w+，其创始人吕明合老师也表示：培养写作能力并不难，甚至只要3个月。

这世上任何的技能，只要找到正确的方法，并且不断地重复训练，一定是可以被掌握的。

下面就是吕明合老师关于写作技巧的分享，全部整理出来给大家，毕竟有好东西怎么能私藏！

几个月前，「人物LIVE」的第一篇文章，是一个之前从事编导的小伙伴写的，她之前基本没有写作经验。

所以，今天我想要告诉大家的是：

1）人物特稿完全可以通过简单的结构化、模式化的方法来实现；

2）写作这件事一点都不神秘，它完全可以被训练。

1写作完全可以通过训练快速习得

早先我们写过一个二次元创业者「蚂蚁」(JUJU创始人)的故事，这篇文章在零粉丝的基础上，达到了 6000 多阅读量。

「人物LIVE」 运作一个半月后，出现了第一篇 10w+，标题是《王五四：我不害怕，因为我没做错什么》，到文章被删之前，最终的阅读量是 36w+。

很多人会问，我们的写手是不是全是大叔、阿姨级别的？事实上，百思特网我们团队大部分成员都是 90 后，而且几乎全是新手。

今天我要分享的人物特刊类写作技巧，也正是我平日里教给我们自己小伙伴的。大部分人经过训练，都可以写出符合标准的文章，这一点我非常自信。

2人物写作的前期准备流程

接到某个话题的时候，我们首先要思考这个话题是不是有价值，价值的首要参考维度是：有趣。即使是一个很有名的商业领袖，如果他是无趣的，我们也会放弃这个选题。

我们的采写工作是面对面地去介绍一个陌生人，从略有所知，到熟悉，到深入人物内心，从人物故事出发，唤起读者间的共情。

>>信息收集

当我们确定一个采访人物之后，假设我们对他一无所知，那我们就需要穷尽式地搜集所有与他相关的信息。

每个人的人生路径，都会有一些关键节点。

《徐建军：愿你出走半生，归来仍是少年》，以「人物LIVE」的这篇稿子为例。

第一，徐建军来自南通的一个县城。文章里提到了他的中学时期、少年江湖、在县城的经历等等。

他在哪里上学，是民办中学、贵族学校，还是乡村小学，这会影响他整个知识体系、价值观、性格的形成；

第二，徐建军在做行周末或者行报的过程中，商业对他造成的创伤，以及他的强化、改变，对他商业人格的塑造过程；

第三，他创立开始众筹之后，对开始众筹的商业思考，对过去商业模式的反思；

第四，完成时间点上的梳理之后，我们还会去了解对他影响最深的几个人，这是所谓世界心理的构建。

>>列出提纲

对于写作者来说，完成第一步的信息收集，整个人物的形象他应该是了然于心的。在这之后我通常会要求他们，跟我聊聊他理解中的这个人物，并且讲述的过程必须脱稿。

人通过信息的筛选，建立对陌生人的认识。这个筛选过程本身是有共性的，当我们把信息传递给读者后，读者也是按照同样的思路进行思考的。

你觉得他是一个什么样的人？他身上最让你意外的、难以置信的点是什么？这种意外的东西，更容易唤起大家的好奇心。

写作除了是一门艺术，也是一项理科的工程学。码字工和建筑工同样要遵循建筑学的规律，除了审美情趣，它自有一套自己的法式和构件标准。

清晰的思考方有清晰的写作，这是必须前置的条件，在读者的注意力只能维系十秒钟的时代，这一点尤为重要。

>>面访交流

我们需要跟人物有一个深入的交流，一般面谈时间是 2 小时，低于 1 个半小时，我们干脆就不采访了，因为无法完成一个对他的深入了解。

采访亚朵酒店 CEO 王海军的时候，我们要求去他家里做面谈采访。家庭的物件、摆设，可以反映出人物的审美和爱好。

事先准备的问题需要记者先背下来，不能拿着稿子去提问，要采用聊天的方式。我们希望被采访者在面访过程中是松弛的，松弛是获得他本真状态的方法。

除了直接采访之外，我们还会采用周边印证的方式，从主角身边的人那里，获得信息，并进行交叉验证。

3具体的写作技巧——冲突、故事、细节、视角

我不知道大家是怎么理解写作这件事情的。可能上学的时候老师就教我们，写作是需要天赋和灵感的。

但其实，世上并不存在从天而降的灵感写作。在美国的所有文本，包括影视作品中，甚至像《海豚湾》那样的记录片，都会有一些清晰的脚本设置。

一篇文本的推进，基本由以下三个要素构成：

>>冲突

故事是由冲突完成的。

这个冲突可以有一个主线的冲突，然后每隔一段时间又会设置一些小的冲突，通过障碍的呈现以及障碍的解决方法来呈现。障碍的设置本身是具有共性的，文本的创作是需要读者的参与来完成的。

就对人物写作的理解而言，我很喜欢奥威尔的一个看法，虽然大部分人对此或许并不认可，「任何人的一生，如果从内部来看，会是一连串的失败，想起来就太丢人现眼」。

我们会更多地关注商业人物背后的成功之痛。这种成功之痛，就是我们对冲突的一种寻求，它通常分为 3 种：

第一，成功是一个暂时的事情，成功路上会遇到很多坎坷；

第二，当你事业成功的同时，你一定也会失去某些东西；

第二，当你处在成功的巅峰时，会对持续成功产生担忧。

就像我们采访陈妙林(开元集团董事长)的时候，在表面的成功和耀眼之下，他其实非常焦虑，五星级酒店业正在下沉，企业体量大，百思特网转型困难...

这种痛是能够把精英人物拉下神坛，与读者完成一个共同价值传播与情感共鸣的过程。

>>故事

采访完一个人物后的当天，写作者需要脱离文本、录音等，回忆出关于这个人物的 20 个关键词。

服装、动作、语言、他讲述的一个小故事等等。如果作者自己能被这 20 个细节打动，那么我相信这些细节同样也能打动读者。

人是故事性动物，当我们想要传递一个价值观，形成一个价值认同的时候，一定不是通过枯燥的说教去完成的，而是通过故事打动别人。

比如徐建军那篇文章，每隔三段五段一定会有一个小故事，当我们全部用叙事性的文字，去描述一件事情的时候，你一定会产生枯燥的感觉，这跟看影视剧的感受是一样的。

>>细节

比如我们写徐小芳(行周末主编)，采访过程中她有一句话：「 他妈个 B ，你们这些不负责任的人，想让我当末代主编是吧！」 我当时就说，这句话一定是要放在文章开头的。

通过这句话，我们就已经能基本完成对这个人物的信息构建。

首先，她是个传媒人，第二她正处于不被大家看好的状态下，第三这个人真是足够江湖草莽，第四，她这个班子是从别人那里接过来的。

通过这句话，这个人物的形象跃然纸上。所以细节是非常能够体现一个人的，它有可能是语言、着装、动作等等各种各样的东西。

另外，在面谈的过程中，记者一定要整理录音。如果只是现场笔记，不做百思特网录音，那句话可能就会变成「徐小芳不想当末代主编」。所以录音是能原汁原味呈现当时场景，还原大量细节的一种方法。

冲突、故事、细节，这三者之间相互交叉，故事包含细节，冲突是故事的内核，是对细节的捕捉。

除了以上三个构成要素之外，我会反复跟写作者强调的另一个关键词是视角，上帝视角。

在上帝眼中，所有人都是可怜之人。通过上帝视角观察别人的时候，人物会优缺点并行。

年轻的小伙伴比较容易仰视被采访的精英。平时你仰视或者怎样都可以，但采访过程中一定是平视的，写作过程中则要俯视。

每个人性都有他的缺点，贪婪、好色等等，我们在写作中都会把它适当呈现出来，或者说做一个平衡。一个人物「高大上 」的时候，他是失败的，因为他是平面的，但是在上帝视角中，他就是立体的。