上个世纪90年代，港片之枭雄片名噪一时。
它们大多讲述知名“流氓”的发迹史，虽充满酒色权欲，但也不失历史细节。
特别是军、政、匪之间的交易和利用，让人消遣之余，再见动乱的当年。
这类电影的代表人物当属麦当雄和吕良伟，从1991年的《跛豪》到1993年的《上海皇帝》，他们几乎让枭雄片成为了当时港片中最大的“佳句”。
特别是两部上海皇帝，以39年的时间跨度讲述了“上海三大亨”的传奇经历，既有传记的意味，又有娱乐精神，值得一看。
上海三大亨的发迹史和私生活都尊重史实
《上海皇帝》讲述了“上海三大亨”的兴衰故事，虽然电影符合大体的历史轨迹，但导演还是采用了化名进行叙事。
陆月生的原型是杜月笙，袁啸军的原型是张啸林， 黄全荣的原型则是黄金荣。
三大亨的发迹史大部分在电影中得到保留，像陆月生是梨贩出身，而后拜入了黄全荣门下，最后一步步发展势力超过了黄全荣；
黄全荣最开始是租界的探督察长，经常自己策划、导演破案（电影的第一幕）；
三大亨以“黄赌毒”为事业，在全上海说一不二。
陆月生对国民党提供了很多帮助，并在“四一二”中起到一定的作用；
上海三大亨一直为国民党办事，但最后因没有了利用价值，陆月生连市长也做不上；
上海沦陷后，陆月生移居香港，黄全荣留在上海，张啸林做了汉奸又被暗杀。
电影中的这些叙述，都是真正的三大亨有记载的经历。
而除了大体的人生脉络，导演对三大亨的个人特点和私生活也有所保留。
陆月生的三碗面也是杜月笙的三碗面“人面、场面、情面”；
他与青梅竹马的孟小东从相恋到分别再到重聚和喜结连理的过程与杜月笙和孟小冬的经历也大体相似。
孟小冬最开始嫁给了梅兰芳，但因为婚姻和艺术的冲突一直不美满，最后孟离梅兰芳而去投奔了杜月笙的四姨太，也是从这时开始，杜与孟日久生情，并在杜移居香港后二人成婚。
电影中有一幕是年老体衰的陆月生下床与孟小东结婚，这一点还原了杜与孟的真实情况。据记载二人决定成婚时，杜月笙下了他那几乎离不开的病榻，由人搀扶着，拜堂成亲。
电影中的黄全荣也保留了黄金荣“贪财好色”的特点，他与戏院的女伶拍拖，惹得原配夫人阿桂离家出走，并因为给女伶出头，得罪了浙江督军卢永祥之子。
女伶即是历史上的露兰春，当年黄金荣大捧露兰春，并在原配夫人林桂生与露兰春之间选择了后者；
他与卢筱嘉的恩怨也与电影中如出一辙，卢筱嘉喝倒彩被黄金荣扇了耳光，而后黄被抓走，杜月笙与张啸林出面才将其救出。
而关于电影中的袁啸军，导演对他的改动比较多，像出身和个人经历等。但他能与黄和平相处，确实是陆月生起到的作用，最后做了汉奸又被暗杀，也与张啸林的结局是一样的。
由此看来，麦当雄的两部上海皇帝对历史的还原度还是很高的，而其采用化名，一方面是编剧的敬业，另一方面则是当时港片的娱乐模式限制，毕竟做不出传记的气势，用真名会引来更多的麻烦。
电影故事是麦当雄理想中的“杜月笙”
要想在心狠手辣的黑帮中爬到最高位置，那么这个人一定有过人的计谋和心智，要会做人，也要会玩弄人。
所以“杜月笙”一定比我们想象中复杂的多，至少不能是“陆月生”的样子，陆月生只不过是导演麦当雄理想化的“杜月笙”，是对黑帮形象的美化而已。
第一部《上海皇帝》的故事是相对美好的，毕竟这是陆月生从零到有的过程，而导演让这个过程变得简单美好，所以更能引起小人物的共鸣。
比如电影一开始，导演安排陆月生替屈死的乡亲要赔偿金，更是大言不惭的在黄全荣面前提江湖规矩，最终被暴打一顿，得到了在黄全荣手下做事的机遇。
从这一点来说，陆月生“义”字当头，具备了成大事的第一个特点。
电影中的阿桂姐说过这样一句话“看一个人就得看他有钱的时候怎么花”，其实这也是从侧面暗示了陆月生的前途无量。
因出身卑微，所以陆月生乐善好施，这在他的字典里全是“面子”二字。
电影中有一场戏是陆月生发达后把成堆的钞票分给穷苦人家，只要进来请安就能得到陆先生的帮衬，这一点是尤为戏剧化的。
当然也因此陆月生能得到各个阶级的拥护。
有一点极为明显，一开始陆月生只是黄手下的小弟，而后陆与黄平起平坐，在出席活动时，别人只喊“陆先生”，而无视另外两大亨。
而陆月生能走的长远的根本之处是，懂得感恩不忘本。
他一开始受阿桂姐和黄老板的提拔，所以一直没忘二人的恩情，即便他能在上海一手遮天，也把黄当作恩人看待。
对于阿桂姐，陆月生经常看望，并在快要移居香港时特意来到阿桂姐坟前告别。
麦当雄在第一部上海皇帝中保留了一条清新的爱情线，乱世有这样的深情桥段，也是电影的惊喜之处。
陆月生与孟小冬最开始的爱情是唯美的，踩着高跷谈情说爱，借黄包车穿过巷子卿卿我我，每每二人相处，电影都会响起轻松的配乐，成为了二人的专属BGM。
而当二人分道扬镳又再次相遇后，导演并没有让有情人被婚姻束缚，而是能突破禁忌大胆求爱。
电影中有一幕让人十分感动，上海皇帝陆先生亲自拉车载着梅兰芳的夫人孟小东，这一幕仿佛梦回几年前，带给人莫名的温馨。
但与第一部比起来，第二部就掺杂了更多的政治元素。
如果说第一部是导演理想中的“杜月笙“，那么第二部就是导演对真正杜月笙的个人看法，夹带私货。
“面子”是陆月生的发家之本，但到了电影后期，显然成为了讥讽，赫赫有名的陆先生和恒社，竟然被利用来利用去，让人好不感叹。
特别是国民党答应陆月生作上海市长的请求，却临时变卦给了别人；
自己一手带大的小强背叛了自己；
老六称呼陆月生为“上海皇帝”，但陆月生早就没有了往日的光彩；
而当陆月生集恒社之力竞选议长时，又被国民党威胁最后不得不放弃。
这一切，都代表了陆月生的江河日下，正如他的年纪和身体，一天不如一天。
电影的最后，临终前的陆月生还在等着国民党的慰问电报，他为其做了大半辈子事，临死前却连一封电报都没有。
而陆月生直到现在都不忘自己人生的三碗面，没了钱，没办法借人，没办法请客，怎样撑场面。
最后，陆月生和自己的家人说了一句“对不起”，一代上海皇帝终于陨落。
其实，麦当雄的两部《上海皇帝》在当时港片的娱乐模式下，还是十分成功的，特别是包含了传记、犯罪、剧情、警匪、战争等诸多元素，特别是题材猎奇，人物有亦正亦邪的个人魅力，所以还是十分吸引人的。
而且因为是历史题材，可以加入导演的个人看法，也可以理解为是当时的香港在历史转折时期的态度，所以也是又一定的深度。
但为什么它从始至终都只是商业电影而不会成为史诗巨作呢？
其实这与港片的传统有很大的关系，比如过重的烟火气息，插科打诨的搞笑方式，胡闹、漫不经心的叙事态度。
特别是急功近利的心态，比如上海皇帝中有很多线索都没有点明：陆月生不能作议长的原因，很多历史事件的发生，帮助阿山的人的下场，还有模糊的人物线索。
这些特点让它注定只能生存在娱乐模式。
不过在今天看来，老港片的味道还是十分亲切的，能玩得开搞笑，也能放得开故事，值得一看！
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